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3月7日,人民日报副刊上罕见刊登了一篇关于中国综艺创作的长文,几乎占据了整个版面。

其中,易烊千玺在湖南卫视综艺《幻乐之城》里的海蓝多多来了报,成为了这篇小桥流水,爱丽丝,中彩网文章的一副插图。




这篇文章关注的对象,聚焦在电视综艺匡人禾。

从2017年开始,网络综艺开始站在舆论的聚光灯下g473,而过去现象级综艺大多都由电视台制播。在电视收视率越来越“不可感知”的情况下,电视综艺的创作何王媛王雨去何从?这篇文章给出了以下观点:

1.面对网综,电视综艺要“守正创新”

2.节目内容的媒体深度融合免费警务通在线查询

3.坚持原创、鼓励垂直

4.综N代要大胆创新




人民日报的这篇大辽囚妃文章,把电视综艺的创作思路讲清楚了,我统计了一下里面提及到的节目,会发现一些额外的特点:

这几年我们已经听了很多次关于央视文化类节目的创新意义,这一篇文章难能可贵的是,它也肯定了省级卫视的文化节目创新。例如北京卫视《上新了故宫》、江苏卫视《阅读阅美》、浙江卫视《同一堂课》,都被点名。


其次,一些收视率并不抢眼的节目,也因为原创、融合而受到表扬。这一方面表现抢眼的是湖南卫视,它的《幻乐之城》是纯山西首富张新明嫁女娱乐类节目中原创性质最强,《快乐哆来咪马刀进行曲》则是真人秀“媒体融合”的代表作。此外,东方卫视去年的《相声有新人》也获得推荐。


网综尝到过垂直综艺的甜头,这一点,电视台也可以做,而且可以做到垂直领域大众化。文章就给到了两个案例,湖南卫视妈妈的选择《一年级大学季》和江苏卫视《金曲捞》,都是在看似小众的领域,找到了电视观众的共性,是垂直领域耕耘的再创新。


而像《​中国好声音》《歌手》《奔跑吧》《极限挑战》等传统老牌“综N代”没有再被点名,而是点出了共性问题:观众审美需求提高林丹妻子、创新动力日渐枯竭,关注度明显下降


这些节目和话题,大都停留在2018年的电视综艺表现挤b裤。上文众申2019年电视综艺又呈现出一些新的特点,例如观察类节奔星暖气片目井喷、婚恋节目借壳上市迎来“第二春”等等。

这些季度性、年度性的变化背后,是一场历史性的变革。现象级综艺已经连续3年在电视台缺席,当注意力越来越分散,当电视收视率失去了可感知度,电视综艺要不要坚持创作?如何坚持创作?

文章还给出了不少有益的方法论,我最欣赏的一点是:电视节目不仅要继续做正能量、精品化、差异极乐摇摇摇化的节目,还要做刷屏的移动产品。

梅丸君南通私家侦探观察,过去的电视创作以“电视播出”为中心,电视播出仪式感被逐年削弱之后,很少再去思考如何实现真正的“传播”。这个思路就是解决这个问题。

它已经有了成功的经验。央视的众多文化台湾男模类综艺,就是smvideo依靠短视频刷屏走红。这意味着电视节目的宣发要有极强的媒体融合思路。节目除了为电视播出宣传,还要为新媒体制作一定的产品。

我想,这篇文章写在一个非常关键的时期,给了一个很好的大方向。但也要继续发散思维,原创发力,寻找综艺与社会的最大共鸣啊不要爸爸。

电视综艺人,请继续加油吧!人民日报都在为你们打rw芙妹气!